¿Se acuerdan de la gata flora? Bien, nosotros descubrimos que se reencarnó en Fernando Barraza. Hace diez o quince días recomendó {"Northfork"} en esta sección y dijo que los Hermanos Cohen estaban practicamente acabados. Resulta que ahora recomienda "El quinteto de la muerte" casi a los gritos y dice que los hermanos están en su mejor forma. ¿Quién entiende a este tipo? Pasen y vean.

La película se llama: El quinteto de la muerte
La dirigieron: Joel y Ethan Cohen
La escribieron: Joel y Ethan Cohen
Actúan: Tom Hanks, Irma P. Hall, Marlon Wayans, J.K. Simmons, Tzi Ma y Ryan Hurst.
Se consigue: en video clubes

Después de ver esa comedia sosa en la que Clooney hace de pícaro abogado millonario y Catherine Zeta Jones de... deeeee... de no se muy bien que, pensé -sinceramente- que los Cohen se estaban despidiendo del buen cine para siempre.

Mi razonamiento era este: Vamos muchachos, ¿qué están haciendo?, ¿por qué caer en la producción masiva de bodrios como éste teniendo una carrera como la de ustedes? Piensen chicos: tienen un público cautivo en todo el planeta, tienen una reputación bien ganada... ¿qué pasa hermanos?

Esto fue por guita. Esa fue la respuesta que imaginé en mis fantasiosos fueros íntimos. Probablemente haya sido así. ¿Quién podría saberlo?, ¿importa ya?

Nacía una preocupación en mí: si bien los Cohen nunca fueron la mar de la mar de lo anticomercial, esta vez habían llegado demasiado lejos. Y, que quieren que les diga, la duda me atravesaba: ¿se remonta una decisión como esta, la de rodar la esperpentosa "Indecent proposal" (así se llamaba el bodrio, y en castellano "El amor cuesta caro"... mmmm)?

Pero los hermanos lo lograron

Matar, robar, ¿qué más?

Esta, aparentemente una inofensiva comedia con Tom Hanks, es en realidad una suerte de atractiva arma cargada. Este es un film que pondría completamente de la cabeza a tipos como Daniel Hadad, o cualquier otro comunicador, político y/o empresario de derechas.

¿Por qué?

Porque en esta película se plantean dos tópicos fundamentales del temario humano: el asesinato y el robo.

¿Y cómo se tratan estos dos espinosos temas?: con candor, con desprejuicio, con sorna, con inteligencia, con desapego, con extramoralidad. Y hay más, pero hasta ahí, ¿no alcanza para poner de la cabeza a los payasos de la seguridad jurídica para pocos? Sí.

¿Es todo esto exclusivo mérito de los Cohen? No. La versión original de esta película es de 1955 y la escribió y dirigió el británico Alexander Mackendrick, una delicia del humor negro que protagonizó Alec Guiness (sí, ¡Obi Wan Kenobi!) y que co-protagonizó en un pequeño trabajo secundario el inmortal Peter Sellers.

Pero ojo, no todo lo que brilla es original: estos son tiempos en los que si querés ser irreverente, ácido e incisivo tenés que arrojar toda la carne al asador. Y eso fue lo que hicieron los hermanitos. Y todo bajo licencia, eh.

Atrevidas licencias

La primera licencia que se tomaron fue la de ambientar ésta, la historia de cinco encantadores rufianes que quieren robar mucho dinero en un gran golpe, en el sur de los Estados Unidos, allí donde la cultura bautista de los negros es super pulenta.

Después de ver esa descarada y encantadora versión de la "Odisea" de Homero que los Cohen realizaron en "Oh brother!" (1999), a nadie le han de caber dudas de que el amor que estos tipos sienten por el paisaje mississipiano es enorme.

En esta ocasión -si bien la mayoría de la acción se desarrolla en el interior de una casa-, los planos destinados a mostrar el sur son minimalistas, cortos, pero precisos y preciosos. El mississipi brilla a través de dos gárgolas que presagian la muerte, inevitable, de rasgos fuertes y notables. Con los Cohen el paisaje también es un signo de la muerte. Es más: los Cohen meten a la muerte de una manera mucho más salvaje que Mackendrick en la película. A los fines que persiguen, está muy bien.

La segunda licencia es aún más atrevida en su contexto: el personaje de la señora es... negra.

Esto que en gran parte del resto del planeta es apenas un detalle, para los norteamericanos fue la revolución total.

Los Cohen se atrevieron a bucear en el imaginario del afroamericano en la actualidad. No solo la señora es negra, bautista y se pasa de correcta. También uno de los integrantes de la pandilla de los cinco es negro. Y es el personaje más nítido de todos.

Bien, es una buena apuesta la de los Cohen. Bien dibujada, bien narrada, bien construida de principio a fin. Tiene guiños de su más clásico estilo (desde las peripecias de "Raising Arizona" a las viñetas de historieta de "Hudsucker proxy"), es visualmente hermosa. Banda de sonido sublime. Mortal la señora Irma Hall, muy pero muy bien Tom Hanks (aunque usted no lo crea...) y descollantemente tragi-cómicos el resto de la muchachada.

Y hay más: posee el descaro y la inteligencia, la carga política de la actualidad idiosincrática del norteamericano medio y -en definitiva- agrega alegremente un jaque mate ideológico y filosófico (¡genial!): ¿y qué hay si mato, y qué hay si robo... siempre seré un monstruo? Hete aquí una mezcla de "Barton Fink" con Los tres chiflados

Hollywood la saludó mal. El público norteamericano no fue a verla. La crítica la mató.

Buenísima.