Una nueva y genial propuesta de Charlie Kaufman llega al video. ¿Por qué Barraza jura que esta película se emparenta con "Casablanca"?, es más: ¿ésta película se emparenta con "Casablanca"? Mejor pasen y vean.

La película se llama: “Eterno resplandor de una mente sin recuerdos” La dirigió: Michel Gondry La escribió;: Charlie Kaufman Trabajan: Jim Carrey, Kate Winslet, Elijah Wood, Mark Ruffalo, Kirsten Dunst y Tom Wilkinson.
Se consigue: en videoclubes.

“La verdadera facilidad de escribir deriva del arte, no de la casualidad”. ALEXANDER POPE.

La idea germinal de esta película es realmente brillante: existe en este mundo una empresa capaz de borrarte del cerebro hasta el último rastro de los recuerdos (buenos y malos) que puedas tener sobre una persona o un ser querido que te abandona. Puede ser tu pareja, puede ser tu perro. La empresa llega, se mete en tu cerebro y saca todo de allí para que no tengas que sufrir nunca más por esa pérdida. Es una idea genial, no me lo pueden negar.

Pero esta que acabamos de contar no solo es una buena idea germinal para un film (Hollywood ha tenido miles de ellas y las ha convertido en sus más putrefactos bodrios), sino que es una idea germinal estupenda convertida en un guión excelente para una película muy bien dirigida. ¿No son estos muchos halagos? No.

La responsabilidad de la idea germinal/guión excelentemente desarrollado es de Charlie Kaufman, uno de los guionistas más brillantes que ha dado el cine en sus 110 años. ¿No será esto que acabamos de decir muy exagerado? No.

Charlie Kaufman se ha ganado un lugar impensado dentro del mundo del cine. ¿Vieron que una película se puede promocionar como la propiedad de un actor (“están dando la última de Tom Cruise”, por ejemplo) o como la de un director (“¿viste la última de Tarantino?”), o en un sentido más mercadotécnico como la película de sus productores (“de los productores de ‘The Matrix' llega...”). Pero “¿Viste la película de tal guionista?” era un rubro que no estaba inaugurado hasta que llegó Charlie Kaufman. ¿Cuánto le costó inaugurar esta costumbre?, solo tres films en tres años: “¿Quieres ser John Malkovich?" (Spike Jonze, 1999), “Naturaleza humana” (Michel Gondry, 2001) y “El ladrón de orquideas” (Spike Jonze, 2002). Con estas tres películas Kaufman le mostró al mundo que se podía escribir para el cine sin tenerle miedo a la literatura, la filosofía, la psicología, el teatro, la referencialidad permanente a la propia persona creadora y la ciencia ficción. Todo eso junto, yuxtapuesto y a la vez.

“Eterno resplandor de una mente sin recuerdos” es el cuarto film escrito por Kaufman y ha vuelto a lograr marcar la diferencia por entre la mediocre media de sus colegas del mundo del cine. Charlie ha vuelto a conducir al público a las salas con el peso de su solo nombre. Y a quienes esperaban que hiciera su trabajo como siempre, no los ha defraudado.

¡BIEN POR EL FRANCÉS!

Esta vez el guante de la dirección de la película fue recogido -en reincidencia- por el francés Michel Gondry. Eso estuvo muy bien: Y conste que decir esto no es hablar mal de un muy buen director de cine como Spike Jonze. Pero hay que reconocer abiertamente que los franceses son mas estetas y cuidadosos para tratar la imagen y para contar una historia como esta, oníricamente fascinante. En este caso no caben dudas: era mucho mejor que dirigiera un francés que un norteamericano, por más que el norteamericano sea Spike Jonze.

Gondry consiguió transmitir en el film lo que su amigo Kaufman planteó para su intrincado guión. Eso se nota mucho.

Si la premisa de Kaufman era confundirte al unísono con su héroe (en el sentido griego y clásico del término, ojo eh) y producirte una tremenda mezcla ilegible entre lo que es real y lo ficticio (vigilia o sueño en el film), se puede asegurar en un cien por cien que Gondry ha logrado plasmar a la perfección el guión de Kaufman.

Y hay más a favor para Gondry. También se ha dejado asesorar muy bien para hacer la elección de los protagonistas. Veamos. Si lo que se necesita es a un norteamericano cuarentón, chato, con chispas y habilidades casi sepultadas, lo mejor es llamar a Jim Carrey (genial en ese papel, realmente), que para los norteamericanos es como el paradigma del tipo bueno e inofensivo. Si lo que necesitamos para el protagónico femenino es a una mujer de treinta y algo que realmente deslumbre y no te remita a ningún personaje estereotipado del cine mainstream actual, lo mejor sería llamar a una de las mejores actrices de su generación, es decir a alguien que no esté muy expuesta y que casi nunca elija papeles desabridos y comercialmente convenientes. Es decir: bienvenida sea Kate Winslet.

El resto del casting es una prueba total de la mordacidad a lo que estos chicos terribles de la industria del cine son capaces de llegar. Para hacer el papel de una piba enamorada de un científico parco de sesenta eligieron a Kirsten Dunst, la nueva adolescente sexy de Hollywood (excelente actriz por otra parte) y para hacer del mediocre “pibe de ciber”, chato como él solo y hasta un poquitín perversito llamaron a Elijah Wood, que ya ha quedado en la retina del mundo entero como Frodo Bolson, el héroe bonachón a ultranza y fiel amigo del bien. Eso si que es ironía pura.

¿SIEMPRE NOS QUEDARÁ PARÍS?

La película en sí es una gran historia de amor entre el chato de cuarenta y la extrovertida de treinta y pico. Sus encuentros y desencuentros. Su eterna imposibilidad de olvidarse. La guerra que libran entre ellos para no caer en una soledad espantosa.

Pues bien. Tomen nota todos los cronistas de cine que hace décadas están buscando “la nueva 'Casablanca' del cine moderno” (les juro por Stanley Kubrik que en los últimos años al menos leí cuatro o cinco críticas en las que los críticos se desesperaban por encontrar ese film). Bueno, les aviso que yo me prendo acá mismo en esta desquiciada búsqueda.

Reparen con atención en el párrafo de arriba, porque allí están todos los condimentos necesarios para convertir a "Eterno resplandor de una mente sin recuerdos"en la nueva "Casablanca" : las edades son correspondientes, hay encuentros y desencuentros, existe la imposibilidad plena de olvidar. ¿Y la guerra? Bueno, no es la Segunda Mundial en este caso, sino la postmoderna guerra mundial (¿global?) contra la apatía, el descrédito por las relaciones humanas viables y el personalismo exacerbado. Una guerra mundial desatada ya hace unas cuantas décadas en todo el planeta.

Ya está, no busquen más: esta es la nueva "Casablanca". Pero escrita por un tipo que por momentos parece Sigmund Freud, por momentos Samuel Coleridge y por momentos Philip K. Dick.

Kaufman ha vuelto a salpicarnos con el polvo de estrellas de sus miedos, sus frustraciones y sus fascinaciones personales. El es un tipo que no sabe escribir de otra cosa, pero esto es una suerte, porque su mundo interno es realmente para todos. No hay como dejar de pensar en un “uno mismo universal” cada vez que uno asiste a una función del singular planeta Kaufman.

Por último se dirá (quien haya ido al cine a verla, bah) que la teoría “casablanqueana” no es posible en tanto el final de esta excelente película es antagónico al del film de Curtiz.

Bueno, sí. Pero hay que pensar que aquel consolador y romántico “siempre nos quedará París” hoy no es posible entre tanta soledad pixelada, tanto andamiaje berreta de autoayuda y tanta amargura consumista.

La nueva guerra mundial tiene causas mucho menos humanitarias que las de antes. Esta nueva "Casablanca" debía terminar de otra manera. Es lo mínimo que nos merecemos como raza que habita un mundo tan despitucado como éste.